Дни российского кино прошли с 21-го по 23-е октября в ереванском кинотеатре «Москва». Куратор фестиваля, кинокритик и журналист Диана Мартиросян в дни фестиваля обсуждала фильмы со зрителем после показов. Она поделилась впечатлениями о том, как армянская публика приняла их.
Возможность посмотреть фестивальное, авторское или хотя бы арт-мейнстримное кино на большом экране – всегда праздник для синефила. И если нет возможности обсудить фильмы лично с авторами, то, как минимум, хочется послушать мнение зрителей.
Ученики средних школ, например, после показа фильма-катастрофы Алексея Нужного «Огонь» заявили, что в сравнении с многочисленными экранизациями комиксов это кино кажется им более осмысленным, глубоким и драматичным. Нужный стал открытием ещё в 2012-ом, когда снял мистическую короткометражку «Конверт», где Кевин Спейси исполнил роль писателя Евгения Петрова, однако стал широко известен годами позже, благодаря комедиям «Громкая связь» и «Я худею».
Фильм-катастрофа «Огонь» - совершенно новое поле для режиссёра, где наглядно показаны масштабы российского кинопроизводства, а всем ностальгирующим киноманам, кто еще помнит образы Константина Хабенского в «Убойной силе» и «Ночном/Дневном дозорах», подмигнет легкое ощущение дежавю в лице командира бригады Соколова. Два часа на экране Нужный и оператор-постановщик Михаил Милашин разворачивают сцены экшена и экологической катастрофы в Карелии, чередуя ее с семейной драмой главных героев, фокусируя наше внимание на треугольнике отец (Хабенский), дочь (Стася Милославская) и ее молодой человек, новобранец пожарной бригады (Иван Янковский), которому еще предстоит доказать, что он достоин как костюма спасателя-пожарного, так и своей возлюбленной. Возможно, рейтинг 6+ несколько низковат для зрителя, которому вряд ли интересно следить за любовной линией, но сцены спасения и героические подвиги, хоть и не всегда реалистичные, приводили школьников в восторг.
Милашин в качестве оператора снял еще один фильм, который показали на фестивале в Ереване: биографический (или же полубиографический) фильм дебютанта в полном метре Василисы Кузьминой - «Ника», который рассказывает о советском вундеркинде и поэтессе Нике Турбиной в исполнении завораживающей Лизы Янковской. Эстетика и атмосфера 2002-го здесь скорее напоминает поздние 90-ые с чокерами на шее, кожаными как у Нео из «Матрицы» плащами и неоновыми вывесками советского леттеринга, украшающие приморские отели, бары и ларьки. Вместе с Янковской на экране блистает Анна Михалкова (полное попадание в роль), которая сыграла маму поэтессы – Маю и, возможно, одну из своих самых впечатляющих ролей. После показа «Ники» зал долго сидел молча, перед тем как взять микрофон в руки и высказаться, а некоторые, как бы оцепенев, не решились что-либо сказать, тем самым сохраняя недосказанность самой картины и некое полугорькое послевкусие, которое она оставляет.
Абсолютно другое, легкое и игривое настроение царило на показе мини-сериала Анны Меликян «Нежность», снятого после выхода одноименной короткометражки в 2018-ом. Московская бизнесвумен Елена Ивановна Подберезкина (Виктория Исакова) в поисках своего идеального принца в водолазке (Евгений Цыганов) в итоге встречает саркастичного и харизматичного скульптора Гошу (снова Константин Хабенский). В череде полукомичных скетчей раскрываются проблемы современной московской женщины, пытающейся обрести счастье. Неудивительно, что к концу показа, после всех 11 серий, в зале остались преимущественно женщины, которые громко смеялись и с удовольствием отмечали экранные совпадения с собственной жизнью.
Ереванский зритель не всегда готов пожертвовать последним выходным ради похода в кинотеатр. Однако воскресный показ и обсуждение ретро драмеди Сергея Осипяна «Портрет незнакомца» прошел весьма бурно. Многие горячо и охотно обсуждали годы своей юности, которые пришлись именно на 70-ые, как и действие самого фильма.
История актера-неудачника Орлова (известный в основном по театральным ролям Юрий Буторин) и талантливого писателя-ветерана Николаева (потрясающий Кирилл Пирогов) - это нечто между театральной постановкой и телевизионными скетчами, где в атмосфере ярких декораций, андерграундно-богемных квартирников зритель перескакивает с одного неудовлетворенного жизнью героя на другого. Писатель злится, что от него ждут новое произведение (а писать, как ему кажется, абсолютно не о чем), актер ждет всенародной славы и общего признания, его коллега по цеху актриса и партийный деятель Пересветова (Галина Тюнина) задыхается под грузом рабочих обязанностей и рефлексирует после яркой встречи с итальянским режиссером, подумывая о загранице.
Актеры «Мастерской Петра Фоменко» во главе с режиссером Осипяном перенесли зрителя хоть и в карикатурные, но насыщенные и живые 70-ые, когда в России жили и творили Борис Вахтин, Сергей Довлатов, Василий Аксенов, повлиявшие на создание образа осипянского Николаева.
Неожиданно удивил и обрадовал как детей, так и учителей и директоров школ новый российский анимационный фильм «Бука. Мое любимое чудище» режиссёров Виктора Глухушина и Максима Волкова. Поучительная эко-сказка про матушку-природу, которая накажет любого, кто будет злоупотреблять ее благами, весьма актуальный месседж и важная повестка для школьников, которые при просмотре медиаконтента не всегда получают информацию об ответственном потреблении (тем более, что многие из родителей еще толком об этом не задумывались).
В целом Дни российского кино произвели впечатление компактного, но в то же время емкого мероприятия, в рамках которого организаторы попытались максимально разнообразно рассказать о последних киноновинках — от поучительной анимации и фильма-катастрофы до авторского кино и снятого на смартфон мини-сериала. Если бы не Дни российского кино, эти фильмы вряд ли бы получилось посмотреть в местных кинотеатрах, в особенности тех, которых нет в широком прокате. Таких, как рассчитанная на подготовленного зрителя «Ника», после которой ждёшь, что же еще снимет не согласное замалчивать болезненные и противоречивые темы новое поколение кинематографистов России.